一張與逝者通信的紙，劃開了一九八〇年代的中國
《紙醉心迷》書寫一九八〇年代的中國，那時的社會風氣數十年如一日，「階級鬥爭」是個關鍵詞，相關詞語是「階級敵人」。階級鬥爭天天講，解放後高壓政治運動接連不斷，包括十年文化大革命，剝奪了每個平民百姓，尤其是屬於「階級敵人」標記下的子女，匍匐在先天不足的陰影裡，活得後天失調。在這種環境下不存在的個體生存意志，造就人性的心理扭曲、人格的消極墮落；而個體間的冤家仇恨是必然的、激烈的，幾乎無解的。
紅色政治籠罩著個人、家族與命運，每個人受困於泛政治化的角力場，如同歷史本身一樣緊密糾纏，不穩定、充滿矛盾，卻又不可逃避——一個、一個成為赤色的大社會思想下的一體。
陸思良以一張能與逝者通訊的紙，連繫赤色時代下的家庭故事……
⫸ 作者導讀
《紙醉心迷》裡的三個「故事」圍繞著某個家庭裡人與人之間發生的糾葛和爭執，家庭內部的勾心鬥角，還有日常的隔閡和背離。幾個「故事」各自獨立又互有交集。而一張神奇的紙又是貫穿整部小說的生死懸念。
每個故事的敘述有連續也有跳躍，〈遺產〉採取一幕幕舞臺劇般的連接呼應，而「疾病」採用電影剪輯式的交叉回憶，〈肉身〉則跨越陰陽兩界並迭展開。它們綜合起來，鋪墊心理上的矛盾衝突，呈現敘事上的層次深度。
故事屬於小說本身，小說有它自己的邏輯，有它自己的趣味，也有它自己悄然透露的無以復加的「價值」，所以需要給予它一定的自由度。還有，小說裡的人物和人性也有它們極其本質的生活層面，是不以時間和環境為轉移的，小說的寫作應該直達和觸及這些別有意味的「精神底線」，尤其長篇小說。
插入三個部分的〈編外資料〉與三個故事有鬆散交織的對應關係，它們並不是真實的歷史檔案裡的情節，不過是試圖提供一個更為廣闊和長遠的背景參照，來印證和說明中國近百年的歷史和「歷史傳說」，對於中國人民思想面貌和行為模式的巨大毒害和傷害。
企望這些故事和資料能夠結合成一個有機體，傳達出應有的文學涵義。
另外要提及，小說鋪排陳述了許多具體的場景和對話，怎麼說呢，這可能是想要借鑒戲劇、電影等表現手法，來強化細節並提供近距離視角，突出展示一種全景式的觀察：個人熱點、親切感受、秘密焦慮。
陸思良
中國恢復高考後上海交通大學首屆學士，畢業後繼續讀相關碩士學位，曾留校任助教、講師。而後以技術移民身分移居新加坡，在半導體公司任職。一九九四年開始在新加坡發表文章，在移民二十餘年後決定全職寫作。
⫸ 二〇二二年出版中短篇小說集《大日子套小日子》，美國南方出版，曾入圍二〇二四年新加坡文學獎最佳首部作品。
⫸ 二〇二四年出版散文集《雙子星》，臺灣秀威出版，獲選新加坡《聯合早報》：早報書選二〇二四。
⫸ 作品見於聯合早報專欄：https://www.zaobao.com.sg/byline/lu-si-liang ，與爾思出版：https://withus.ink/author/lusiliang/。